4月18日，第十六屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”評委媒體見面會舉行，國際評委會主席、法國影后朱麗葉·比諾什，攜中國導演畢贛、法籍越南裔導演陳英雄、巴西導演加布里埃爾·馬斯卡羅、英國作曲家西蒙·弗蘭格林、中國演員張小斐與張譯共同亮相，圍繞評審理念、作者風格、跨文化表達等話題展開深度對話。
本屆天壇獎共收到來自139個國家和地區(qū)的1826部影片報名，其中國際影片1607部，占比高達88%，這一數(shù)據(jù)彰顯了北影節(jié)穩(wěn)固的國際號召力與多元包容的選片視野，16部影片成功入圍天壇獎。
朱麗葉·比諾什
尋找敢于冒險和挑戰(zhàn)的電影
從法國藝術(shù)電影到國際商業(yè)大片，朱麗葉·比諾什在四十余年的演藝生涯中出演了七十余部電影，她是影史上首位集齊歐洲三大國際電影節(jié)（戛納、威尼斯、柏林）最佳女演員獎的演員。2019年，擔任第69屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元評委會主席。2025年，她不僅擔任第78屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元評委會主席，同時還擔任歐洲電影學院主席。
今年，她出任本屆北影節(jié)主競賽單元“天壇獎”評委會主席，這也是比諾什首次來華擔任這一重要職務(wù)。
她特別強調(diào)，希望看到那些敢于冒險、敢于挑戰(zhàn)的電影?！芭碾娪?、制作電影是一件有風險的事情。影片可以揭露出我們身上隱藏的東西?！敝禧惾~·比諾什說。
談及多次擔任國際電影節(jié)評委會主席的經(jīng)驗，她表示，這些導演有一個共性——他們相信自己的感受，追尋自己的直覺，“我相信直覺是真正指引你的東西。我很幸運能夠和這么多優(yōu)秀的導演一起，從他們身上學到的就是尊重你的直覺。”
畢贛
導演的風格是其美學觀念的概括
作為中國最具個人風格的導演代表之一，畢贛以詩意的影像語言和大膽的長鏡頭敘事享譽國際影壇。他的《路邊野餐》《地球最后的夜晚》《狂野時代》以夢境與現(xiàn)實的交融著稱，為當代華語電影開拓了全新的美學疆域。
對于作者風格在影像表達中的重要性，畢贛認為，一個導演的風格就是他的美學觀念的概括。“風格不是一天兩天，甚至不是一部電影、兩部電影，而是多部電影構(gòu)建出的對這個世界的一種看法。一個導演如果是作者的話，他會帶著對世界的看法注入到電影中。所以，風格在這個層面上是很重要的事情?！?/p>
十年前，畢贛曾憑借作品獲得北影節(jié)“注目未來”單元最受注目影片；十年后以主競賽評委身份回歸，他坦言變化很大，“終于有時間可以看電影，而且?guī)е形淖帜唬赐旰竽芎拖矏鄣碾娪叭藗円黄鹩懻?，這份工作很幸福”。
陳英雄
關(guān)注獨特性，尋求非標準化的情感
法籍越南裔導演陳英雄的代表作有《青木瓜之味》《三輪車夫》《挪威的森林》《法式火鍋》等，曾于1998年擔任戛納國際電影節(jié)金攝影機獎評委會主席，1996年擔任主競賽單元評委，評委經(jīng)驗可謂豐富。
此次加盟“天壇獎”評委會，陳英雄以其貫通東西方的創(chuàng)作積淀與國際頂級電影節(jié)的豐富經(jīng)驗，為本屆“天壇獎”提供兼具細膩美感與廣闊視野的專業(yè)洞察。
見面會上，他認為電影本身就是一種全球性語言，來自哪國拍攝并非最重要，“當你把全球性語言說得好時，全球受眾都能聽到你的聲音”。在評審影片時，他特別關(guān)注情感的獨特性。“有太多影片總是創(chuàng)作出標準化的情感，這種東西我們希望能夠避免。對我來說理想的表達方式是有深度的、有意義的?！?/p>
加布里埃爾·馬斯卡羅
中國市場在全球范圍內(nèi)非常重要
巴西導演馬斯卡羅代表作有《天空的另一面》《霓虹牛》《神圣之愛》等。他在談到拉美電影與中國電影之間的聯(lián)系時表示，“巴西和中國之間的距離非常遠，但我們卻講述著相似的故事。發(fā)展對兩國的社會提升很大，我們在這兩個國家之間有非常相似的人類體驗?！彼貏e提到，在他的城市最有名的一家餐館就叫“青木瓜之味”——正是陳英雄導演作品的名字。“這些影片對我們的文化影響很大。我很高興來到中國，非常喜歡亞洲電影?！?/p>
對于北影節(jié)的價值，他表示，中國市場在全球范圍內(nèi)非常重要?！拔覀兤诖吹礁嘀袊娪?，也期待有更多國際影片進入中國，促進雙向交流?！?/p>
西蒙·弗蘭格林
音樂是電影的心跳，讓故事更順暢
作為當今好萊塢最具創(chuàng)造力的電影作曲家之一，弗蘭格林的音樂創(chuàng)作橫跨交響樂、電子樂與世界音樂，代表作有《阿凡達：水之道》《豪勇七蛟龍》《阿凡達：火與燼》等。弗蘭格林作為音樂制作人參與了電影《泰坦尼克號》主題曲《我心永恒》的制作，并憑此榮獲格萊美“年度最佳唱片”獎。
西蒙·弗蘭格林在評審時會特別關(guān)注影片的音樂與聲音，“音樂是電影的心跳，能夠提升電影的情感表達。它不僅僅是和理性思維相關(guān)，更能調(diào)動感性思考?！闭劶奥曇襞c影像的關(guān)系，他表示，音樂與影像必須相輔相成?！奥曇艉鸵魳肥菐椭适轮v述的。加上這些因素后，能否讓故事講述更加順暢？這是我的工作——讓觀眾更好地理解這個故事?！?/p>
張小斐
好表演從真出發(fā)，人類情感是相通的
從《你好，李煥英》到《拯救嫌疑人》《熱辣滾燙》《惡意》等作品，張小斐展現(xiàn)了作為演員的極強可塑性。
張小斐認為，好演員的“潛力”沒有標準答案，但共性在于“從真出發(fā)，以真實為基礎(chǔ)的表演”。對于不同文化下的表演藝術(shù)，她表示，電影表演沒有本質(zhì)上的不同。“不同可能在于不同文化背景下人的行為習慣和表達習慣的差異。但人類的情感是相通的，對表演的感受也是相通的?！?/p>
張譯
做評委是一次難得的上學機會
“天壇建成距今600多年，世界電影誕生131周年，中國電影誕生121周年。我特別想看到，有如此悠久歷史的一座城市，是如何（用電影）交朋友、用電影講中國故事，把世界優(yōu)秀的故事吸引到這里的，在一座有著悠久文化歷史的城市中，一百多年的一門藝術(shù)產(chǎn)生的思想彼此碰撞，這是我非常想見到的?！弊鳛樘靿勗u委，他坦言“肯定最關(guān)注表演”，但更關(guān)注其他評委在意的內(nèi)容，對他而言，這次擔任評委“是一次非常難得的上學機會”。他期待與其他評委共同選出最能代表電影力量的佳作。
·關(guān)注·
短片單元
短片的靈魂在于精煉、精準
當天，第十六屆北京國際電影節(jié)短片單元評委媒體見面會舉行，評委會主席劉偉強，攜評委劉毅、馬思純、錢重遠、周游共同亮相。
北影節(jié)短片單元，本就是挖掘青年創(chuàng)作者、培育電影新生力量的重要平臺。本屆短片單元共收到1212部報名影片，以“華語商業(yè)類型片的第一張名片”為全新定位，致力于發(fā)掘最具潛力的未來電影人。五位評委圍繞短片創(chuàng)作、新人特質(zhì)、產(chǎn)業(yè)價值等話題分享了獨到見解。
劉偉強（導演、監(jiān)制、攝影指導）他用“很爽、很快、很準”形容此次的評審感受。他欣喜地看到年輕導演水準很高，“好像在評審過程中看見了希望，看見了一種新的動力?！彼膭钏袇⒓佣唐膶а堇^續(xù)努力，因為這是他們很好的機會。
劉毅（資深編劇）他強調(diào)短片要在十幾二十分鐘內(nèi)完成塑造人物、敘事、情感堆積到爆發(fā)，比長片更難。短片的靈魂在于敘事的精煉與精準，一句臺詞、一個情節(jié)都需直擊核心。
馬思純（青年演員）她認為無論是新人還是有經(jīng)驗的演員，最終打動人的一定是真誠和真摯、最接近生活的表達。
錢重遠（資深制片人）其認為短片雖然短小，但想表達得讓人記憶深刻，非?？简瀯?chuàng)作者的創(chuàng)造力、講故事的能力。北影節(jié)的影響力越來越大，短片創(chuàng)作者一定要利用好這次機會，跟國際影人做更多深度交流。
周游（青年演員）其認為短片讓演員更放松、表達更極致，學習溝通是關(guān)鍵，“導演想要什么風格，你需要去匹配，思考和心里的節(jié)奏在前期很重要?！?/p>
注目未來單元
新人導演要敢犯錯 真誠永遠最有力量
4月18日，第十六屆北京國際電影節(jié)“注目未來”單元評委見面會舉行，評委會主席馮小剛，評委安東尼·拉莫利納拉、伊萬·馮德、魏翔、張家魯，以及新銳影像選薦人劉雅瑟、青年推介官李雪琴共同亮相，圍繞新人創(chuàng)作、技術(shù)變革等話題展開深入對話。
“注目未來”單元關(guān)注世界影壇新秀，以藝術(shù)勇氣、創(chuàng)作真誠、影像完成度為核心，發(fā)掘最具先鋒精神的新人作品。本屆北影節(jié)共收到來自139個國家和地區(qū)的1826部長片報名，其中681部為導演首作或第二部作品，有13部影片從中脫穎而出，入圍今年的“注目未來”單元。值得一提的是，本屆入圍“注目未來”單元的外國影片均為全球首映或國際首映。
馮小剛（導演）談及本屆入圍的新人作品，他表示，已經(jīng)看了8部影片，形式非常多樣?！袄钛┣僬f的特別好——青年導演應(yīng)該是要敢犯錯。所謂‘青澀’也是最寶貴的。我們看到了青年導演首作的膽量和想象力，每天都會受到觸動?！?/p>
安東尼·拉莫利納拉（美國導演、動畫師及視覺特效藝術(shù)家）他認為，視覺特效經(jīng)常會成為“真實感”的奴隸，但AI帶來了全新的時代——動畫和真實之間的銜接。
伊萬·馮德（阿根廷導演、編劇、制片人）觀察這批新人作品，他發(fā)現(xiàn)一個有趣的趨勢：這些電影人嘗試著理解過去、治愈現(xiàn)在，形成了主題性的共通性。同時影片之間差異很大，體現(xiàn)了健康的多樣性。
魏翔（演員）他從表演者角度，分享了自己近30年的從業(yè)體會，他說表演意味著不停的自我超越。
張家魯（編劇、監(jiān)制）面對華語電影新力量的崛起，張家魯認為，新一代創(chuàng)作者的見識和專業(yè)都在一定高度上，“不知道第一部或者下一部怎么拍的時候，就是努力多拍，保持身體健康。身心健康是創(chuàng)作者最重要的創(chuàng)作根本?！?/p>
劉雅瑟（新銳影像選薦人）作為一名忠實的電影觀眾，劉雅瑟對新銳影片的期待很簡單——不要騙我?！叭绻麤]有用心拍攝，太多算計，觀眾都能看出來。真誠永遠是最有力量的?！?/p>
李雪琴（青年推介官）她希望看到更多真誠的作品，“現(xiàn)在拍電影挺難的，鼓起勇氣拍第一部片子，就要說出不得不干的理由?！彼诖吹侥贻p氣盛的作品，敢于拍逆潮流、逆主流的東西。
本組文/記者 肖揚
供圖/新華社 統(tǒng)籌/滿羿
（責任編輯：盧相?。?/span>
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號 
